- LHOPITEAU-DORFEUILLE
Michèle
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- Toutes
les clés pour explorer la musique classique
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- CONCERTOS,
SYMPHONIES, BALLETS...
- La musique
instrumentale sous toutes ses formes...
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- 192 pages
+ 3 CD
-
Si la frontière entre un Concerto Grosso et un Concerto,
une Sonate et une Forme-Sonate vous paraît incertaine,
si les mots Suite ou Ondes Martenot se perdent dans le flou ou
si vous prenez, en toute bonne foi et comme tant d’autres,
le cor anglais et le saxophone pour des Cuivres, la solution
est précisément entre vos mains: venez donc parcourir
sans douleur 1000 ans de musique instrumentale en savourant les
208 extraits commentés qui sont là pour éclairer
votre route.
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JUSTE UN PETIT MOT DE
L’AUTEUR
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- A travers les
Tomes 1 et 2 de ce guide d’écoute, je sais que vous
avez, cher lecteur, compris à quel point la route avait
été longue pour les compositeurs de musique dite
« classique », et combien l’arrivée
de chaque instrument avait été un facteur d’évolution
pour l’écriture musicale en général :
on n’écrit pas pour le piano comme pour le clavecin,
ni pour la clarinette comme pour le hautbois.
C’est pourquoi, après avoir brossé une fresque
générale des différentes époques
musicales, tous genres confondus, et exploré en détail
le domaine plus étroit de la Musique Vocale Sacrée,
la plus ancienne de toutes, il m’a paru logique –comme
il a paru indispensable à plusieurs de mes lecteurs- d’approfondir
de la même façon la musique instrumentale pure ;
celle qui ne se sert plus du tout de cette voix humaine qui avait
tenu pendant des siècles le haut du pavé, et pour
cause : la musique vocale, profane ou sacrée, fut
pendant plus de 5 siècles la seule à être
notée, et donc à nous être parvenue !
Si l’on en croit Nietszche- « sans la Musique,
l’Univers serait une erreur », et il est probable
que Cro-Magnon a soufflé dans un roseau et frappé
sur un tronc d’arbre dès qu’il a su se tenir
debout (nous aurons l’occasion d’en reparler). Malheureusement,
il ne nous a laissé aucune trace écrite de ses
improvisations sauvages ; pas plus d’ailleurs que les
Hébreux, les Étrusques, les Égyptiens, les
Celtes, les Grecs, les Perses ou les Romains, peuples hautement
civilisés pourtant, mais pour qui la musique était
un art réservé aux seuls initiés -qu’elle
mettait en prise directe avec les force supérieures- et
qu’il ne fallait surtout pas vulgariser par une notation
quelconque.
Il a même fallu attendre la fin du Moyen Age pour voir
enfin apparaître, en Occident, les premières partitions
de musique instrumentale pure, morceaux sur lesquels les gens
dansaient d’ailleurs gaiement, au lieu de les écouter
avec ce recueillement et cette déférence dont nous
faisons preuve actuellement envers la musique « ancienne » !
Et le XVIIème siècle pour assister, dans les différentes
cours d’Europe, à la naissance des premiers concerts
purement instrumentaux que les gens aient écoutés,
enfin assis !
- Si elle a donc
été appréciée relativement tard en
Occident, la musique instrumentale a sans conteste connu à
partir de l’époque baroque une très grande
vogue qui n’a jamais cessé, car elle est intimement
liée aux progrès de la technique : j’ai donc
tenu, dans ce Tome 3, à clarifier l’organisation
interne et l’apparition progressive de ses différentes
formes -suite, musique de chambre, symphonie, concerto, ballet,
poème symphonique- et surtout à y mettre en lumière
le rôle capital joué par l’arrivée,
au fil des siècles, de chaque nouvel « outil ».
Ici encore, de nombreuses illustrations sonores -choisies comme
toujours après de cruelles hésitations, tant était
large l’éventail des possibilités- vous feront
mieux appréhender la manière dont les grands maîtres
du lointain passé et de notre présent s’y
sont pris, à partir de ces simples objets que sont les
instruments de musique, pour dialoguer avec l’impalpable
et faire vivre le plus abstrait des arts.
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